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在考察现在的文化方面，每年一次的春节派对一直是很棒的样品。 其巨大的影响是大、长、细的过程，和背后主流意识形态与大众文化的对峙、交织、融合，为文化研究预留了丰富的解释空之间。 通常，“春晚”可以认为是以央视为代表的主流意识形态生产的特殊文化产品，其功能是通过审美形象炮制“盛世”神话，呼唤主流价值的认可，规范我们对周围世界的理解和想象。 但是，值得观察的是，数以亿计的参加者在春晚受到了很大的制约，主流叙事诗必须经过大众文化的改写，才能被“广大人民大众”匿名、无处不在的“超级网民”所接受。 另外，主流叙事要想在春晚来到“道成肉体”，必须经过现实不同利益的一个制作者的协助，在此期间必须与各方面利益的博奕保持平衡——像今年的“南方小品”的登场一样，不是一块铁板。 因此，“春晚”对任何“整体性”的想象和概括都值得反省。 本文的创作构想，以刚结束的2006年春节晚会的语言类节目为中心，试图用文案熟读的做法分解这10个相声、小品，解读《春晚语言类节目》的秘密内在生产机制。
根据2006年春晚的具体优势，为了论述的明确和方便，我把这十个节目分为四类。 农民或更直接地以“民工”为故事中心的“跟着媳妇当保姆”、“打工”幼儿园、“邻居”。
； 以市民为故事中心的“马大姐姐外传”、“诚实人”、“南方小品”这一特定群体的“招募”、“谁让你变得优秀”、“新说快话”、“笼耳”。 是超越春晚规范的部分“特权演员”赵本山的“故事”。
“跟着媳妇当保姆”、“打工”幼儿园、“邻居”
“民工”的叙述是春晚不能迂回的难点。 “民工”作为“被侮辱和损害”的悲情形象与春晚的盛世神话不协调。 05年春晚，黄宏在《装修》中饰演的民工孔武的有力头脑也很清楚，巩汉林的市民形象是微不足道的，尽管是赤裸裸的《精神胜利法》，但几乎没关系。 相比之下，06年“春晚”的“民工”形象的解决，令人吃惊的是“政治不正确”，难以想象会出现在春晚这个级别的舞台上。 在语言系的第一个节目《跟着媳妇当保姆》中，冯巩饰演的农民因为害怕在城市打工的妻子被雇主“欺负”而“跟着媳妇当保姆”，在正常的语境下并不奇怪。 但是，在小品中冯巩的角色被严重“丑角化”，他滑稽的推测、酸腐的精明、自以为是的聊天就像他身上系着红领带的廉价西装，与朱军饰演的懂道理的市民雇主相比，是非常狭隘的“小农意识”。 一个刺人的情节是冯巩饰演的民工文化上的几点“自尊心”反复无情地被突破，回到了“奇怪”的自卑感，在两个唐诗也没有背负的情况下被观众们(特别是节目现场的市民观众)的笑声淹没了。 相反，朱军的这个身体接近了“人格高洁”，前来雇佣保姆的理由是因为事先知道这个农村媳妇是为了存钱给婆婆看病。 更有趣的是，小品的最后朱军买了去看望留学的妻子的机票。 理由和冯功“跟着媳妇当保姆”的理由惊人地相似。 “外国情况多而杂，漂亮的媳妇能放心吗？” 无论是进城当保姆的乡村女性，还是出国的女性知识分子，该女性的身份都潜在成为性掠夺的对象，限定了需要经常保护“男人”。 因此，从“阶级、种族、性别”文化研究的古典视角来看，这种小品使全球化时代权力关系制约的流行大众观念框架惊人:外国男性>中国男性(“东/西”的种族权力关系)、城市男性>乡村男性 与“男人”小品这一核心观念框架相反，朱军以其标准女高音的深情为民工谁为“我们”送去牛奶等四大道具利益后，煽动性喊出的“乡下有城里人的父母”，是那么虚弱虚伪。
登场颠倒了象征性的顺序，遗憾的是黄宏全体出彩的是这个部分。 与去年的“装修”相比，续集的“看房间”更简单。 整个小故事似乎都想通过向“乡土中国”呼吁温情脉脉的邻里关系来处理城市的“冷漠”。 主题已经这么平凡了，但整个小东西无法以这个主题为中心展开，呈现出高度的碎片化，谈论红带、本命年、拉黄花姑娘、说“半夜起床不安哦”，无聊的笑声强硬瓷砖的 这样的小东西像白开水，瑕疵也没有特色。 与此相对，《东山再起江湖》的原副县长牛群新作《打工》幼儿园表现异常气势，他饰演的街道主任竟然出现了《马尚风》。 这不仅让“打工”幼儿园的两位女教师联想到“马上封号”的不可预测的天威，也让我这样的不良观众马上联想到“马优势”，如果说小东西整体是除夕献给10亿以上人民大众的黄色段子， 但是，小东西大开两个老师的玩笑，对老女老师喊“要欢迎马尚风(马上关闭封/马优势)”，对年轻女老师喊“坚决反对马尚风(马上关闭封/马优势)”。 闹剧后，街上的主任很快就注意到两位老师的“身体”，问她们“你们作为教师做身体检查了吗？” 在语境的特定语境下，我很难把它理解为权力机关的“牵游”。 与前两个小品相比，这个小品依然丑化了“民工”，两个正直的“打工”幼儿园在教育部门的检查中错误百出，口音那么“乡巴佬”，连“曲项天歌”都读错了(有意思。 在最初的小东西中，冯巩也操纵唐山音登场，变成了奇怪的“口音”)。 故事发生了转折的依然是领导们的“良心发现”，两位老师自己吃咸菜馒头让孩子们吃肉的“故事”感动了领导，不仅是“马上开封”，今后也会“大力支持”。 这样，被道德和良心等旗帜所阻挡，如何保障“打工”幼儿园这一转型期的社会问题的制度性追究被有意掩盖了。 和前两个小东西一样，民工集团依然作为等待雇佣、寻求施舍的对象存在，无论是牛群饰演的教育领导人，还是朱军饰演的保姆“雇主”和林永健饰演的“房东姐姐”，都是推动插曲迅速发展的决策性力量 这个市民小组控制着小品的话语权，情节的方向被他们的意志转变了。 坦率地说，今年春晚不会隐瞒谁是真正的“主人”谁是可怜的“仆人”。
二、《马大姐姐外传》，《诚实人》
以市民为故事中心的小品在春晚感觉特别单薄，但有趣的是，这两个小品都是以“性格”为中心展开的。 这个“性格”有趣的不是民工式的内在贫困带来的丑陋，只是“有点过头了”，比如和过于热心的马姐姐制作了“诚实”这样的“诚实”的人。 这不是说“奇怪”民工退场后就没有歧视，而是“东/西”和“城/乡”的关系在市民喜剧中被隐藏，但“男/女”之间的性权力关系很明显。 不管平淡无味的“诚实人”，《马大姐外传》中，郭达的角色郭大宝在准备再婚的前妻和现在的女朋友小芳之间摇摆不定是中心情节，假装粗俗的小芳只作为前妻的替补存在，走向前妻所代表的“秩序” 随着前妻方面的变化，“马大姐”建议她分手。 这种霸道的男权故事最后达到了高潮:小芳知道真相后，不仅没有在男性的负面心里哭泣和吵闹，还称赞郭大宝“有情有责”，马上再找一个。 我只需要角色的声音被故事的力量夺走或改写，号召，这样有安全感的“女性”就简化为空孔的象征，可以理解为具有“男性/女性”的权力结构。 三、《招聘》、《谁让你优秀》、《新密码》、《震耳欲聋》
作为整体的“南方小品”，期待着在春晚之前的舆论中打破北方小品多年的垄断，平衡地域文化，享受味道的历史使命。 但是这次集体演出令人失望。 “招募”“谁让你优秀”“笼耳”不期而遇地选择了“社会现象”，主题素材、故事老套是它们共同的致命伤。 在“招募”中，只不过是招募者和三个夸张性格的人物之间的对话。 整个小故事的情节平凡而古老，就像短剧的练习，如果不打“南方”的名头，就无法想象春晚能入选。 “谁让你变得优秀”，是以大家全心全意不宣言的“办公室政治”为讽刺对象的。 相声前半段的迅速发展也很古老，但应该说比较精彩。 落选的“优秀演员”大兵为了拆散搭档平时的笑道，作为扮演相声的相声，内在包含自我犯规，有新的意义和机智，但遗憾的是，在“德”中不可缺少。 “粑粑耳”解决了老生常谈的“怕妻子”主题的素材，虽然不创新，但依然常见的朋友之间为了不怕妻子而赌，女性为了丈夫获胜必须在朋友面前和丈夫交换位置，暂时注意呼吸。 这种小品只是同类普通话表演中夹几个四川话，如果说这是“南方”的特色，那只不过是南方语言的特色，不是南方小品的特色。 中规中矩的罕见创新是整个春晚的特色，这在“南方小品”中尤为突出。
这么说来，台北杂技团的相声演员演的《新说快话》很微妙。 两个演员中的一个普通话非常标准，另一个尽是“台湾音”。 值得注意的是，“语音”问题在春晚一直被权力化，通过“跟着媳妇当保姆”等“民工”主题素材的小物品反复强化。 果然，在这个小故事中，当被问到声音为什么这么标准时，来自台湾的演员兴致勃勃地说:“大家都是中国人。” 这里“声音”或“标准发音”在政治上被重新编码，与“中心/边缘”、“承认/分裂”的权力结构相关联。 更感兴趣的是，能把整个相声看作台湾音的演员，成功地把普通话经典的“哑巴/达赖喇嘛”的快语改造成“台湾山地语”版，同样朗读。 这里的“声音”被还原为押韵的声音，成为失去手指的无根漂浮的能指，与文化权力关系的对应被切断或延迟。 这部作品的微妙的“互文性”关系到演员的特定身份，很耐琢磨。 与此相对，将唐山音等标签化为民工腔的内地小品暴露了内在的变通性和硬度。
四、“说话”
赵本山其人的作品越来越值得学术界关注。 如果有一定程度上超过春晚“规则”的演员的话，这个特权演员一定只是赵本山。 已经在电视剧、双人、足球行业大受欢迎的赵本山，不需要名为春晚的演员梦寐以求的超级平台。 春节前《南方人物周刊》的采访标题是“春晚我不开心”。 这几年，赵本山春晚的小品越来越表现出“系列化”的优势，续集在“绑架”后接“卖车”，“老实说”后接“小崔说事”。 不管续集是否精彩，仅凭这一行为，我怀疑改变相位来掩饰春晚。 毕竟，制作续集通常比别的炉子容易。 换句话说，春晚和赵本山相互依存，显示了相互利用的好处的关系，而且赵本山在很强的一侧。 因此，赵本山小品在春晚自身规范之外，有极其独特的一面。
《讲话》中赵本山饰演的“黑土”是春晚唯一真正的“农民代表”，在以前的小品中，“农民”变成了“民工”的形象，只有成功者们笑了才能获得进入春晚的资格。 这次的《白云，黑土》乘坐“专机”回来，扮演了“东北老人老太太”的特殊“七年之痒”。 正如7年前的《昨天的今天的明天》，赵本山和宋丹丹的对手戏依然精彩，《白云》《名老妇》的小虚荣被《黑土》的戏认真演唱，逐渐暴露了。 春晚嘲笑对方的缺陷，喜悦弱者的节目太多了，赵本山领先的小品有世情人情的温厚，彼此的嘲笑不断，但不冷酷。
另外，今年赵本山小品的独特之处在于小品的语境开放，在某种程度上要求观众参照真实的社会语境进行解码。 生活中的“赵本山”现在被观察到在小品中取下角色的面具，露出原形。 比如，“白云”把两个扇子扔给“黑土”时，赵本山那一刻抱怨说“作家，你看不到这个”。 这几年，赵本山在宣传两人旋转的过程中多次抱怨精英文化的压力，这句台词很有意思。 更直接的是，小品结束时大家一起唱，一起跳舞的女孩们来自“赵家班”。 笔者很难推测，能否把这个结合看作是利用央视这个巨大的平台使两个人旋转的宣传。 但是，一个有趣的现实是，魏三、孙小宝这两个人的“大腕”在05年春晚垃圾时间登场后(节目在深刻意义上被称为“明日之星”)，两人一直与春晚乃至中央视的美学规范格格不入。 今年如果不是租赵本山“隐瞒天空渡海”，“明日之星”的梦想将无限延续。 参考的现象是，在1月27日辽宁台的春节派对上，赵本山也摘下了角色的面具，面对小品中生病去足球的演员说:“你被调到辽足了吗？ ”。 “不能不知道你调到辽足了”。 这一瞬间台上的声音不是“演员赵本山”，而是“辽足会长赵本山”)
更有兴趣的是，在小品中扮演“自己”的崔永元中也夹杂着这样的现象。 崔永元因为这一年风声水涨船高，愤怒的中国电视奇怪现状和有央视的主持人的行为，被舆论誉为2006年度的媒体人物。 连接这个语境，赵本山对戏言般的“心根多了”、“变坏了”的饶兴兴趣，更犯规地宋丹丹收到的台词是“他们的主持人都是这样”。 我不知道哪里是戏还是真正的人生。 正好最后可能唱了《奔向人生的大舞台》。 戏梦人生，仅此而已。
附件: 2006年春节派对语言类计划
1、相声剧《跟着媳妇当保姆》冯巩、朱军、牛莉
2小品《马大姐外传》蔡明、郭达、岳秀清
小品《招聘》周锦堂余信杰尹北琛田克诅咒
4、相声“谁让你优秀”大兵，赵卫国
5、小品《打工》牛群、刘小梅、闪学晶、二宝、张瑞、陈隆赫、梁钟玲等20名孩子
6、小品《邻居》黄宏、巩汉林、林永健、刘亚津
7、小品《诚实人》黄晓娟、郭冬临、魏积安
8、小品《说话儿》赵本山、宋丹丹、崔永元
9、相声《新说快话》刘增铮，朱德刚(台湾)
