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十八年前，徐星饰演的琼瑶话剧《深深的雨梦》的母亲傅文培，无私、耐心、善良，给观众留下了深刻的印象。
由于徐星在许多流行影视剧中扮演“慈母”的形象，这位经商近30年的老演员被冠以“慈母职业家庭”的称号。
虽然徐星出演过很多电视剧，但他更喜欢谈论自己的戏剧生涯。在戏剧舞台上，她扮演了30多个角色。1997年，她因出演《刘翔》获得首届“左林戏剧艺术奖”最佳女配角奖，2010年获得“左林戏剧艺术奖”终身成就奖。在采访过程中，徐星经常沉浸在某个戏剧片段中，看着远处，仿佛在重构场景，有时干脆直接表演。这似乎是她最喜欢的。
徐星喜欢探索案例。他几乎读过英国著名作家阿加莎·克里斯蒂的所有作品，并主演过他的代表作的中国戏剧版本，如《没有人活着》和《第二次世界》。近年来，徐星也读完了《黑马》、《海底两万里》和《罗密欧与朱丽叶》的英文版。她喜欢美国和英国的戏剧，一些历史节目让她着迷。她经常说:作为一个演员，她应该有更多的知识，广阔的视野和丰富的知识，这将有助于表演一个好的节目。
去年，徐星应新城路街道的邀请，成立了徐星工作室，为一些热爱表演的老年人提供免费的专业指导。她说，年龄只是一个数字，只要你有爱好，有事情做，你就不会因衰老而感到恐慌。
人员档案
徐星，1956年生于上海，毕业于上海戏剧学院，后加入上海青年话剧团。国家一级演员，中国戏剧家协会会员，中国电视艺术家协会会员。他曾出演多部影视剧和30多部戏剧作品，如《大雨》、《红娘》、《杜拉拉升职记》。徐星8岁时随父母被送到嘉定南翔，在那里生活了10年。
从泥地走到舞台
18岁之前，徐星从未想过要当演员。8岁时，她和父母一起从市中心插队到南翔。插队是很难的，每天早上四五点起床，然后开始一天的工作，拔苗，插秧，插秧，挑担子……在他十几岁的时候，徐星几乎承担了所有的农活。然而，艰苦的生活并没有阻止她对艺术的追求。每当有闲暇时，徐星就去找书。在各种资源极度匮乏的年代，书籍自然是奢侈品。很多时候，她得到的书缺边缺角，而且损坏严重。即便如此，她对书籍的痴迷仍未减弱。有时候，织毛衣时，手里拿着一本书，边看边织毛衣，不知不觉已是夜晚。
除了看书，徐星还喜欢听收音机。当时，公社广播里有一个讲故事的节目，是由戏剧学院的老师赵兵主持的。普通话的发音和精彩的故事情节对徐星有一种难以形容的魔力。每天下午在田里工作的辰光，恰好是节目播出的时间。他听收音机工作，农活的疲劳马上就被忘记了。后来，徐星加入了文艺宣传小组，主要负责唱歌。她活泼的个性使她逐渐在团体中出名。
插队的日子是十年。1974年，徐星18岁，那是“十年动乱”的结束。上海戏剧学院和上海音乐学院来嘉定招生，徐星以尝试的态度申请了音乐学院。采访是在嘉定夫子庙进行的，徐星仍然记得当时的场景是“人山人海”。试题并不难，比如唱歌、看报和做广播体操。徐星并没有感到紧张，大张旗鼓地完成了它。采访者认为她音色好，是个好歌手，但考虑到女高音已经满员，徐星最终错过了音乐学院。
然而，徐星的表演引起了上海戏剧学院老师的注意，她认为自己胖乎乎的脸看起来阳光明媚，身材健硕，非常适合工农兵形象。一次偶然的机会，徐星被招进了戏剧学院的培训班。怀着高度的理解，她最终成为了当年全国25名被录取者之一。
演员的作业是“锻炼”
对于演员来说，台词是基本技能，说好台词的前提是要有流利的普通话，徐星进入戏剧学院后就精通普通话。为了练习这一基本功，徐星比普通人付出了更多的努力。
由于长期生活在上海话和南翔话的混合语言环境中，徐星普通话不仅有很强的地方口音，而且舌头扁平，前后鼻音没有区别。为了克服这些问题，徐星在学习的早期，无论走到哪里，都会随身携带一本普通话教材。除了在课堂上跟着老师，课后，当她遇到发音不清的时候，她会向北方的学生请教，她自己也发现了诀窍。例如，当你读“男人”这个词的时候，当你发音的时候，你应该把空气向前推，这样你就不会把它读成鼻音。经过了解和努力，徐星的普通话水平很快有了很大的提高。
她的专业水平也在迅速提高。在毕业考试中，徐星出演了舞台剧《霓虹下的哨兵》，让老师大开眼界。在此之前，她总是被列为最不合格的学生之一。自从这出舞台剧之后，徐星已经逐渐在年级中崭露头角。
1977年，“十年动乱”结束，经过一段时间的萧条，文艺的春天来了。也是在今年，徐星在舞台剧《春天的枯木》中扮演了“苦女孩”，这又为她赢得了一次机会。这部剧是她的毕业剧，直接面向社会中的艺术群体，关系到毕业后的就业分配。在剧中，徐星细腻地刻画了坚强不屈面对命运的“苦姐”。这个角色使她成功地进入了上海青年话剧团。那一年，上海青年话剧团在上海戏剧学院只招收了两个人。
自1977年进入上海青年话剧团以来，徐星从未离开过戏剧舞台。她把戏剧视为自己一生的事业。
无事生非是莎士比亚的作品和徐星的第一部戏剧，主演焦黄，是当时台湾的栋梁。虽然徐星只有几行台词，但当她没有自己的角色时，她会站在一旁看着老演员们小心翼翼的表演。对于年轻演员来说，这是家庭作业。“演戏剧不像拍电视剧，直接面对观众，没有ng，这就决定了演出的每个细节都要到位。”徐星说:“如果演员的每一个动作和每一句台词都让人觉得有道理，这个角色就会被演好，从而打动观众，感染观众。”
徐星说了这话，并一直坚持这样做。时至今日，她仍然对艺术抱着如此严格的态度，扮演着每一个角色。
做女主角
经过近两年的跑龙套，徐星成了主角。《救救她》是上海青年话剧团1979年排演的，由徐星扮演女主角李·。该剧讲述了一个女学生在“四人帮”横行的十年间，由于社会法制的破坏而染上恶习，并在缓刑的劝说下回到正道的故事。为了更接近自己的角色，徐星学会了抽烟，经常把香烟分成两部分。有一次，因为我刚开始学抽烟，我不能很好地控制打火机。当我点燃一支烟时，火头“哧”一声烧着了她的睫毛，这让她记起了这件事。
1992年，他在戏剧《大西洋电话》中的表演确立了徐星在业界的声誉。
这部独角戏时长超过100分钟，占据了整部剧的空间，用50部电话演绎了一个上海女医生独自在海外尝尽酸甜苦辣的大致经历。在那个时候，只有一个角色的单人表演是非常罕见的。接到这部戏后，徐星感到非常紧张。一个人扮演13个不同的角色，每个角色的形象都是通过电话里的声音和主人公丁梅的反应和表情来表达的。更大的挑战是，如果你对表演风格和节奏粗心大意，很容易导致情节沉闷。为了把这部戏演好，徐星花了几个月的时间了解每个角色的生活背景，试着了解他们的心理，并与导演反复讨论和修改，试图用最日常的台词和语言来突出角色。
《大西洋电话》播出后，在全国引起了巨大的轰动。看完之后，时任上海市委副书记的陈至立特地来到后台向所有的创始人致敬。
几年前，徐星主演了一部名为《83弄》的新电影，在这部电影中，她扮演女主角牛阿毅，一个来自安徽的女人，带着儿子去上海旅游。作为一个知识分子家庭的保姆，她通常会攒钱给儿子买一间婚房，但房主只想给他的孩子买一间学区房并卖掉他的房子，所以保姆和房主就房子的价格发生了争执。
在整出戏中，徐星从头到尾都没有化妆。“乡下来的阿姨谁能化妆？这太奇怪了。”徐星认为，化妆会破坏农村人形象的肌理，可信度会大大降低。她说表演不仅仅是说几句话。要创造一个角色，你必须找出原因和效果，而且角色的行为应该有逻辑关系，这样观众才能理解你。
