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描述:①明正天顺青花云龙雕戟。
描述:②明郑桐-天顺青花红海水兽碗。
描述:明郑桐-天顺斗彩鸳鸯莲池碗。
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明代烧瓷是中国古代艺术的重要名品，历来为学术界所关注。只有正统、景泰、天顺三代的陶瓷制品，由于缺乏年代记载和模糊的史料记载，一直呈现出模糊的面貌，在中国陶瓷史上被称为“空白期”。
人们曾经认为官窑瓷器不是在这个时期生产的。目前，正在上海博物馆举行的15世纪中叶景德镇瓷器展，用285件/组实物证明了“空白瓷时期”的瓷器生产根本不是“空白瓷”。这一时期，官窑和民窑依然兴盛，它们发扬了道德宣传，承前启后，不仅在承前启后方面发挥了重要的历史作用，而且有着绚丽的外观。
本次展览由上海博物馆和景德镇陶瓷考古研究所联合举办，以景德镇皇家陶瓷厂出土文物和上海博物馆藏品为重点，借鉴国内外28家博物馆和考古研究所的代表性作品。展品包括传世官窑瓷器、明故宫出土文物和标本、各地相关瓷器和民间窑瓷器。如此大规模的国内外“空白期”官窑和民窑代表物品展览在业内尚属首次。
两项重大考古发现已逐渐明朗
上海博物馆研究馆员卢明华告诉记者，专家们在20世纪70年代和80年代研究过“空白瓷”,但由于证据不足，很难展示被淹没的历史。近几十年来,“空白瓷”的研究取得了很大进展，这主要归功于田野考古的重大发现。
首先，1988年，景德镇考古研究所在珠山明玉窑厂西墙发现了正统时期官窑遗址，并出土了一批瓷器标本。其中最重要的青花云龙图案瓮(从当时出土的20多件瓷器中复原而来)的腹部直径为88厘米，形状巨大。
“为什么断定这个圆筒是正统年？我们查阅了明朝的相关记录，发现这三座大殿在永乐十九年被烧毁，直到道统六年重修。复辟后，王镇派宦官到景德镇监督青花龙瓮的制作。根据文献记载，这是一个在正统六年中烧毁的大圆筒。我们知道它燃烧的下限不会晚于正统的六年。”景德镇陶瓷考古研究所所长姜建新解释说:“另外，我们在考古过程中发现的地层关系也非常清楚。上层有成化瓷器，下层有宣德瓷器。中层的年龄是exactly'空白人时代，所以从考古学的角度来看，它的年龄是非常可靠的。因此，通过1988年的考古发现，基本解决了“空白期”是not空白期的问题。”
2014年，考古队在景德镇御窑厂东北发现了从正统派到天顺派的地层。“约有80厘米至1米厚的纯瓷片堆积起来，上下两层的地层关系与1988年相似。”姜建新说:“宣德官窑中从未见过的青花瓷枕出土了。同一品种的装饰图案多达十几个。可以看出，这一时期的官窑烧制并不像过去大家想象的那样空白。要有一定的规模，烧成技术也很高。”
它粗糙而精致，其艺术风格开启了后世的时尚
经过这两次考古研究,“空白色时期”陶瓷的出现逐渐明朗。这个时期瓷器的特点是什么？
据此次展览的策展人彭涛介绍，“空白瓷时期”的瓷器就在宣德和成化之间。其整体艺术风格和技术关系是对宣德的继承和对过去的启示。“它的图案和釉色与早期的宣德相似，这种开创性的技术对成化官窑产生了很大的影响。”彭涛说,“空白瓷”的风格不仅在宣德时期粗糙，而且在成化器皿中细小。它起着链条的作用，在以后的朝代里打开了一股新的风。
例如，瓷绣墩出现在元代，但明代的绣墩被视为“空白期”,不仅体积大，而且画工精细。还有瓷枕头。虽然瓷枕烧制于宋代的磁州窑、丁瑶窑和景德镇窑，但明代官窑瓷器中发现的瓷枕也属于“空白瓷时期”,数量众多，装饰精美。
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为什么车型年仍然是一个有待解决的谜[/s2/]
众所周知，从明朝永乐年间开始，官窑瓷器就有了年薪制的传统。为什么“空白期”的官方瓷器没有年货？
“我们搜索了文献，没有发现任何关于原因的记录。这个问题仍然是一个未解之谜。如果进行研究，这将是一项重大的学术成就。”15世纪中叶景德镇瓷展的策展人彭涛说，唯一一件有风格的瓷器是从湖北诸侯王墓中出土的一只瓷碗。这个瓷碗的下部写着“天顺年制”，字体粗糙，但与一般年份的官窑瓷器不同，如“大明宣德年制”，需要进一步研究。
景德镇陶瓷考古研究所所长姜建新认为,“空白瓷”不值得认可，或者与正统皇帝的母亲张太侯希望它仿效第一王朝(洪武)的简朴，抛弃其父一代(宣德)的奢华有关。
与以往的展览不同，本次展览强调探索。15世纪中期，瓷器长期处于“空白色时期”,确实存在许多问题需要进一步探索。接下来，上海博物馆将举办“15世纪中叶景德镇陶瓷国际研讨会”，进一步揭示正统、景泰、天顺三代景德镇陶瓷产业的发展现状和特点。
