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描述:中国第一本儿童图书《思南心，儿童图书弹出式商店》在上海思南大厦出版。数以千计的经典儿童书籍和阅读活动吸引了家长和孩子“打卡”。书店将开到6月2日。(照片由主办方提供)
“有一段时间，有一种声音说为儿童写作是儿科学。我不同意。”4月25日，华东师范大学教授、作家张进江在一次采访中表示，在儿童文学创作中没有必要强调“儿童的兴趣”。事实上，如今有些儿童书籍过于依赖模仿《玩偶之家》，陷入了“蹲下与儿童对话”的幼稚模式，缺乏对儿童社会属性、群体环境等维度的观照，难以产生知名的原创作品。
业内许多学者有一个共识:儿童书籍不能替代玩具——它们可能很薄，但并不肤浅。儿童写作应该有一个更高的位置，能够自由地向幼儿讲述世界上的一切和人生哲学。
一旦校园生活的主题脱离了社会，“真正的空”文学就无法感染读者
4月25日，第六届“上海好儿童图书”在上海启动，从40家出版社和机构的305本儿童图书中选出50本入围，涵盖科学知识、儿童文学、幼儿图画书等。
在评选过程中，一些资深编辑发现了一些儿童文学作品成为“小儿科”的现象，这表明一些创作者对儿童的“人类意识”缺乏关注，对儿童的社会属性认识不足。从事儿童文学理论研究40年的张进江说，有些作家“陶醉”于描绘脱离社会现实的校园生活，平面化复杂多样的社会环境，或者仅仅满足于创造一个自娱自乐的小世界的需要，带来了题材单一、视觉孤立、形象雷同等顽疾。
例如，一些所谓的校园小说，实际上是由有趣和好玩的片段拼凑而成的，并没有真正探索校园生活的氛围和青少年成长的方式。部分读者“吐槽”:校园上演的现实矛盾、升学引发的热点话题、学生心理变化等。，这在书上很难找到。这种“真正的空”文学常常让父母和孩子感到无能为力。
在某种程度上，这暴露了造物主的惰性——只在熟悉的“常规”中打转，却忽略了对儿童更深层情感和驱动力的观察和捕捉。事实上，世界上许多经典儿童文学都表达了主人在社会环境中的个体生活。例如，在美国作家鲍姆的《绿野仙踪》中，童话人物具有极其广泛的社会属性，他们与他人的对话和互动充满想象力，这与现实的根源紧密相连；西班牙作家希门尼斯的《银与我》通篇闪烁着银白色驴子的人类光泽；《匹诺曹》和《长袜子皮皮》密切关注儿童自我意识的提高和转变，毫不犹豫地展示儿童的问题和缺点；更不用说安徒生创造的童话世界了，美人鱼、公主和豌豆、冰等传世佳作都充满了文化和哲学意义，可以从多个维度欣赏。每次重读，都发人深省。
收集风不是“打孔拍照”，运动细节需要反复打磨
业界同意陈伯吹的观点，即儿童文学是儿童的伟大文学。“优秀的儿童读物是国家的灵魂，出版商和作者应该敬畏。如果国内原创儿童文学更多地从人学的角度出发，深入培育当代儿童的生命轨迹和生命体验，整体创作将迎来质的飞跃。”张进江说，上海的一些本地作家已经做了尝试。例如，《捉迷藏》立足于儿童的现实生活，从传统游戏中分析当代社会的情感问题，就像一面镜子，可以看到亲子关系；《石灰》用拟人化的笔法写了一棵石灰树，告诉孩子们，为了取悦他人，他们不必结出不属于自己的果实。
“一本真正好的图画书是‘地’。光打卡和拍照是不够的。”因创作《牙齿，牙齿，扔屋顶》而获得2014年丰子恺图画书奖的刘顺坦言，为了创作出逼真的画面，她多次带女儿去南京老街，不仅是为了了解房屋的分布和日出日落的方位，也是为了了解不同季节的微妙变化，体验各个角落的温度灵性。最后，图画书以给孩子换牙的习俗为线索，由裁缝店、修车摊和磨刀器交织而成的生活画面悄然流露出城市变迁的主题。
给孩子写字是一种“浅显的语言”，让孩子能听懂；它也是一种“隐藏的语言”，需要简单而深刻；它也是一种“前语言”，通过成人作家的生命感知向儿童传达情感体验和生活智慧。因此，儿童写作需要更加谦虚。这种谦卑不一定要蹲下，像孩子一样说话。这更接近于一种保护孩子成长并告诉他们什么值得珍惜和关心的愿望。
